項目介紹

尋找合適的原型并進行創(chuàng)新演繹，是面對復雜對象和多維限制條件下的設計實踐路徑，也是讓建筑保持解決問題的有效性和最終呈現(xiàn)的純粹性的一種恰當策略。楓橋三賢文化館的設計以形式原型“墻”、材料原型“木”、意向原型“書畫”為手法，以形式的連貫、立意與場景的連貫、時空的連貫為線索，達到建筑從立意到整體到細節(jié)渾然一體的目標。

01.“從原型到建筑”的建構策略

楓橋三賢文化館以展示 “楓橋三賢”王冕、楊維楨、陳洪綬的文化藝術成就為主旨。項目蘊含著傳統(tǒng)文化、歷史故事、地域風貌等復雜基底，從原型出發(fā)的建構方式有助于厘清多條設計線索，實現(xiàn)復雜內(nèi)涵的有序轉(zhuǎn)譯和直觀呈現(xiàn)，達到從理念到建成的整體連貫。尋找原型的過程，即是回應建筑復雜問題的剖析過程。楓橋三賢文化館面臨著三個重要問題：傳統(tǒng)建筑文脈延續(xù)、公共文化空間營造和三賢文化主題表達。設計對此進行逐一分析，并分別提煉與之契合的原型，從而共構建筑整體。

傳統(tǒng)建筑文脈延續(xù) – 以“木”為材料原型

場地所處的國家級歷史文化名鎮(zhèn)楓橋古鎮(zhèn)，傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)格局保存完整，建筑也保留了紹興傳統(tǒng)民居的諸多形制。楓橋三賢文化館用地位于楓橋鎮(zhèn)天竺路，毗鄰古鎮(zhèn)傳統(tǒng)建筑群落，建筑風貌與文脈的延續(xù)成為不可忽視的重要命題。

古鎮(zhèn)傳統(tǒng)民居建筑均已以“木”為建構原材，各式各類的木作形成顯著的建構特征。

楓橋三賢文化館基于“木”這一古鎮(zhèn)內(nèi)感知度最強的傳統(tǒng)材料，建構方式致敬傳統(tǒng)但不模擬傳統(tǒng)，單個木材以交疊的構造方式不斷重復，形成了擴大化的柱頭單元。柱頭單元再次重復，連續(xù)的單元鋪滿整個檐口，撐起經(jīng)過轉(zhuǎn)譯化的坡屋面。廉價的本地木材，通過簡單的重復與搭接，來完成部分屋面結構的支撐，也作為材料特性的展示。設計試圖通過當代技術與傳統(tǒng)建構邏輯相結合的方式來延續(xù)傳統(tǒng)建筑文脈。

公共文化空間營造 – 以“墻”為形式原型

項目場地三面環(huán)山，由東至西高差2.7米，與周邊山體緩坡相連。在這樣的自然環(huán)境中建造一座文化建筑，設計摒棄了集中式封閉“盒子”的常規(guī)文化館建筑形式，希望參觀者不僅可在室內(nèi)進行游覽，同時在室外通過傳統(tǒng)園林式空間意境，產(chǎn)生多維度的體驗。因此，設計選取傳統(tǒng)園林的重要建構元素——“墻”作為基本形式原型。從原型到建筑的生成，包含以下三個連貫變化的過程。

首先，通過墻的圍合形成院落。三個主院落之間分別有0.9米和1.8米的高差，城市到場地主標高之間的2.7米高差被分解。三個院落為參觀者從外部喧鬧的城市氛圍到藝術展陳之間鋪陳了三重情緒轉(zhuǎn)換空間。第一進到第二進院落，通過具有懸浮感的坡道，給參觀者截然不同于外部空間的安靜氛圍；第二進到第三進院落，通過多重臺階予以強烈的引導，暗示主館的方位。三重院落的情緒轉(zhuǎn)換讓高差變得自然合理。

其次，院落內(nèi)部的墻體通過對“面”這一元素的多種處理，如掏洞、翻折、搭接、咬合、并置等，讓原本分隔清晰的各個院落互相滲透。建筑界面從生硬墻面變成多窗口的彈性界面，各空間的出入口也因為對“墻”轉(zhuǎn)角的多樣化處理，變得深遠而包容。建筑在空間氣質(zhì)與視線感受上，與傳統(tǒng)建筑尤其是園林建筑具有共通性，但又借以現(xiàn)代的表達方式。

第三，“墻”原型的演繹可以突破豎向維度，從“墻”翻折成為“板”，根據(jù)交通、景觀等功能需求進行形式上的演變。這種對原型的異化，模糊了建筑與景觀的邊界，拓展了原型的表現(xiàn)力。設計中主館對面的主庭院，即由綠植與墻、板勾勒江南山水畫的方式布局而成。

以石為墨 – 以“書畫”為意向原型!

楓橋三賢文化館的核心功能是展示“楓橋三賢”在中國書畫史上的藝術成就，設計緊扣這一出發(fā)點，將書畫的意向或精神傳達給每一位參觀者。

“書畫”這一原型較為抽象，與“墻”“木”這類可直接進行建構的實體元素不同。設計提取中國“書畫”意向中最具代表性的兩項要素“紙”和“筆”，轉(zhuǎn)譯為由黑礫石鋪灑而成的“墨池”和白礫石組成的“筆畫”。從入口庭院開始，參觀者首先進入一處鋪滿黑礫石的“墨池”，漂浮的坡道呈折線型懸于墨池之上，參觀者在穿行的過程中會經(jīng)過幾處白礫石組成的“筆畫”，清晰地提示出書畫展館的建筑功能。墨池跟隨人的流線從臺階拾級而上，而后在庭院中的流轉(zhuǎn)，經(jīng)由主庭院中墻板與綠植形成的畫卷，最終流向遠山深處。

02.結語

每個項目在實際的設計與建造過程中，往往都面臨多種影響因素與選擇，如何在困境中找到解決一系列問題的方法，在功能、場地、空間、造型等多個建筑維度上做到平衡，是每一個設計都需要尋找的答案。楓橋三賢文化館的實踐所展現(xiàn)的是在設計之初，在背景、文脈等一系列因素中找到一種恰當?shù)脑O計“原型”，然后通過各種手法將原型復制、連貫，最終共構成為一座“完型”的設計方法，它在三重維度上選擇合適的原型進行演繹，最終構成了建筑不同層面的呈現(xiàn)。這樣的設計方式下形成的建筑既能滿足各類現(xiàn)實問題，又相對具有比較強的純粹性，也充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)建筑特質(zhì)在當代建筑應用中的巨大潛力。