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萬(wàn)象起得大了些，但包羅的東西確是不少，有前廳有接待，還能展示概念，臥室客廳起居室，都在，就餐洽談區(qū)衣帽間書(shū)房，也都有，連庭院都在其中，場(chǎng)景疊加出場(chǎng)景，可能性覆蓋可能性，有變量有常量，再循環(huán)再反復(fù)，套用這詞，仿佛也能說(shuō)的過(guò)去。方是真方，現(xiàn)有的給定的方形空間，有棱有角有限。銳馳倡導(dǎo)的簡(jiǎn)單生活理念，什么樣的圖形都與之相合的。以“方”去合“萬(wàn)象”，或者“萬(wàn)象”正在相“合”。萬(wàn)象方合。

很多人從蒙特利安和馬列維奇得到靈感，雖然這是個(gè)相似的起始點(diǎn)，但靈感的轉(zhuǎn)換，每個(gè)人的演繹則是不同的。文學(xué)文本和圖像藝術(shù)間的啟發(fā)在指向空間時(shí)，其中的譯碼是不可觸的，感性而神秘，靈感的閃現(xiàn)本來(lái)就很難用邏輯的方式說(shuō)的清楚。我將萬(wàn)象方合處理成游園的方式，有點(diǎn)東方，一切的序曲從平面圖開(kāi)始。方盒形的體塊，由一小口進(jìn)入，初見(jiàn)一清雅的空間，窺不見(jiàn)全貌。然后慢走、轉(zhuǎn)向，又見(jiàn)一別樣的空間。接著游走，移步換景，見(jiàn)到中間的院子，大而舒展，在空間上相當(dāng)于湖面。沿湖行走，半匝，見(jiàn)到餐廳，繞徑慢逛，一彎，至?xí)颗P室，再至更衣間。相繼、連續(xù)，而又獨(dú)立存在?？蛷d在正中位置，像一個(gè)總樞，在那可以看人，看影，廊復(fù)廊，還有庭院的窗外透斜陽(yáng)。

這是一個(gè)有著勻質(zhì)秩序與清晰建造構(gòu)成的建筑?；滋Ц?，一米乘一米模數(shù)勻質(zhì)分布，鋼結(jié)構(gòu)柱體立于網(wǎng)格交匯處，墻體的退線于網(wǎng)格內(nèi)完成，陽(yáng)光板的寬度也是在一米的范圍內(nèi)結(jié)合實(shí)際場(chǎng)景再做變化。從而形成一種異質(zhì)性，打破網(wǎng)格的古典意識(shí)。讓空間在秩序下產(chǎn)生不經(jīng)意的變化。

這種回形的動(dòng)線看似隨機(jī)，但實(shí)則每個(gè)空間都有著呼應(yīng)關(guān)系，彼此間的關(guān)聯(lián)觀念是通過(guò)統(tǒng)一性來(lái)解釋的。在虛墻外面的人看不清里面，里面的同樣也看不清外面，朦朧，只生成些隱約的影子，離的近會(huì)深，離的遠(yuǎn)會(huì)淺，深淺交織間，還有點(diǎn)像畫(huà)。但同時(shí)又可以通過(guò)聲音感知到里邊的內(nèi)容，于是可以移位借位錯(cuò)位，盡可以發(fā)揮想象。

這模擬的是生活的具象場(chǎng)景，因展廳的屬性使然，其中并沒(méi)有真正的生活本身?？此粕倭诵熁饸庀ⅲ闶恰把荨苯o大家看的生活劇背景。其中并沒(méi)有具體面孔、特定名稱(chēng)的“個(gè)人”，沒(méi)有臺(tái)詞及劇情，也并非目標(biāo)或終點(diǎn)，就是一個(gè)有著最大公約數(shù)的簡(jiǎn)約生活可能性的平臺(tái)。這展廳以白色打底——真正的日子里或紅粉或蔥蘢，待各人書(shū)寫(xiě)，將會(huì)有無(wú)數(shù)種可能性。

從前見(jiàn)過(guò)一個(gè)用各色粉末畫(huà)的極其復(fù)雜的神變圖，數(shù)天的嚴(yán)謹(jǐn)辛勞完成后，瞬間抹去，意思是讓觀者借此感知生滅無(wú)常，萬(wàn)源皆空。萬(wàn)象方合和上述行為有一點(diǎn)相似處：存在時(shí)間短，就三天。三天過(guò)后，全部拆卸，一切歸零?！叭f(wàn)象方合”對(duì)我來(lái)講是一個(gè)綜合體，以抽象的文學(xué)的思維方式做框架，在落實(shí)到建造上時(shí)又要兼顧邏輯模數(shù)。無(wú)論是建構(gòu)的問(wèn)題，還是在空間之間的對(duì)話中，墻體得出現(xiàn)，家具要進(jìn)行連接，承重、垂直建構(gòu)的問(wèn)題得平衡。鋼結(jié)構(gòu)的模式選擇是沒(méi)有錯(cuò)，但這模式本身自帶的硬傷，除了要考慮上述勻質(zhì)模數(shù)的理論應(yīng)用外還同時(shí)涉及到裝配工藝的難點(diǎn)。我用了透明性稍微做了遮擋，這應(yīng)該算一個(gè)局部的敗筆。原本的預(yù)期是拆了后還能繼續(xù)使用，而最后的結(jié)果是和設(shè)想還是有差距的。這和當(dāng)時(shí)一個(gè)思考的深度有關(guān)，與成本、拆卸方式有關(guān)，當(dāng)然還有時(shí)間的局限。

我依舊將“風(fēng)不停氣流動(dòng)”貫徹在空間中，整個(gè)空間的氣息都是流動(dòng)著的，空間之間的關(guān)系既聯(lián)系又獨(dú)立，有著通透中的朦朧，有著自己的專(zhuān)屬區(qū)域，但與另外空間發(fā)生關(guān)聯(lián)的時(shí)候又具有不確定性。通過(guò)對(duì)內(nèi)部空間塑造來(lái)推導(dǎo)出外部形態(tài)的構(gòu)成方式，通過(guò)對(duì)非形式上的空間意境的把握實(shí)現(xiàn)建筑美學(xué)的再現(xiàn)。我總是期望在一樣事物有兩個(gè)層次以上的豐富性，并在其中構(gòu)建出一種新的平衡，這樣才能給予大家一種樂(lè)于見(jiàn)到的新鮮感。總的來(lái)說(shuō)這個(gè)展廳還算成功，至少在其中的人是欣賞的，與銳馳本身的價(jià)值倡導(dǎo)也是相呼應(yīng)的。在這過(guò)程中，我們嘗試、實(shí)施與總結(jié)，并可能發(fā)現(xiàn)了新的、更合適的建構(gòu)方式。