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《美術(shù)館》視頻，殷漪和劉亞囡的聲音與舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作

項目介紹

美術(shù)館位于臺州具有獨特歷史底蘊的沙門糧庫文創(chuàng)區(qū)內(nèi)，糧庫至今還擁有大面積的前蘇聯(lián)風格的廠房和庫房，新的開發(fā)將通過合理的修繕與保留，重整和更新沙門糧庫區(qū)。

美術(shù)館試圖以現(xiàn)澆混凝土的粗礪與平行筒拱空間的細膩營造嶄新美術(shù)感的空間氛圍，筒拱的結(jié)構(gòu)非常好地結(jié)合了展廳的燈光設(shè)計，并且在空間上溝通著建筑的內(nèi)外。在空間序列上，展覽空間從面對廣場開放的展廳開始，筒拱的方向也指向廣場，逐層旋轉(zhuǎn)而上，于頂層面對楓山一側(cè)展廳再次開放，筒拱的方向也轉(zhuǎn)向楓山，形成了結(jié)構(gòu)與風景的對應。美術(shù)館的南立面也被處理成淺凹的波形，仿佛內(nèi)部天花的筒拱在外部的延展，構(gòu)成了美術(shù)館面對廣場的正面性。

?田方方

即物的美術(shù)館

文 / 柳亦春

走在仿佛剛剛脫自泥胎的這個建筑的物體里，他在想可能沒有比這更完美的建筑狀態(tài)了。

現(xiàn)澆混凝土的粗礪立面 ?田方方

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逐層旋轉(zhuǎn)向上的筒拱 ?田方方

看到經(jīng)歷種種挫折終于澆筑完畢的美術(shù)館的墻和地的混凝土的坯體，盡管內(nèi)部的設(shè)備和門窗都還沒有安裝，或者說，趁著內(nèi)部的設(shè)備和門窗還沒有安裝，建筑師上上下下地走著。目光似乎并不聚焦在任何地方，經(jīng)過不斷的明暗交替，直到經(jīng)過頂層面東的那個開口，看到撲面而來的被連續(xù)的拱形勾勒的那深綠的夾雜著淺綠的山色，建筑師覺得他心中的建筑已然完工。

面對楓山的頂層展廳 ?田方方

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經(jīng)過頂層面東的那個開口，看到撲面而來的山色 ?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

因為許多澆筑的錯誤，因為并不精確的甚至是極其粗放的施工（甚至施工過程中因為模板支撐不夠還有過局部的坍塌），在所有后面的工序沒有開始之前，一切錯誤都不是錯誤，或者說，一切錯誤都不會顯現(xiàn)。在一個建筑被建造的過程中，這樣的時刻只有建筑師自己才能看到，因為只有他才能體會以及確定，從圖紙變成實物的過程中，空間誕生的時刻。這一刻，他非常愿意稱之為藝術(shù)。建筑的建造是為了他人而使用的，而這一刻，這個建筑只屬于建筑師自己。

?田方方

筒拱下的展覽空間 ?田方方

連續(xù)的筒拱形成了天窗 ?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

陽光從天窗射入展廳 ?田方方

遠處的建筑和風景被純粹的筒拱界定 ?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

因為項目資金的原因，這一刻保持了很久。所以這一刻也開始被更多的人看到。建筑師似乎心底里也更愿意讓這一刻保持地更長久一些。結(jié)果即便在這樣的仍然算是工地的建筑里，還沒有成為美術(shù)館的美術(shù)館辦了兩次藝術(shù)展以及一次熱鬧的圣誕Party。還有即將新婚的情侶看中這樣的地方，或者是逃課的學生在這里游蕩。在這樣的空間里攝影師裸身自拍，遇見披著婚紗的新娘，竟然相互點了點頭而不覺得尷尬，也是非常令人驚訝了。是這廢墟般的空間所賦予的人的身體的自由嗎？還是儼然這其中的任何物體已然是藝術(shù)的一部分了？

?田方方

?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

人與美術(shù)館成為藝術(shù)的整體 ?大舍建筑設(shè)計事務(wù)所

這一刻，建筑幾乎作為物自體的存在并不多見。所以萌生了以某種方式把它記錄下來的想法，于是便有了殷漪和劉亞囡的聲音與舞蹈的藝術(shù)創(chuàng)作，在名為《美術(shù)館》的這兩段一長一短的影像中，空間、聲音、舞蹈，以及脫離這畫面之外的藝術(shù)家本人的“凝視”，它們都各自獨立存在，也當然相互依存。無數(shù)的片段被剪輯成為4分鐘和15分鐘的短片，它們還有無數(shù)的組合可能。這些凝視和空間本身的靜默，誰可以更為久遠呢？

即時的美術(shù)館

文 / 殷漪

拍攝間隙，我會在三樓最大的展廳里找個角落，坐在我們唯一的折疊椅上看整個展廳。

墻在我身后的一個相交的直線開始由兩邊向遠處延伸，那種感覺真的是向遠處。目所能及的，好像都慢慢凝固起來。這讓我想起視覺藝術(shù)中會常常提到的“凝視”。從藝術(shù)理論的角度去說，“凝視”是發(fā)生在瞬間與靜止之中的。這樣看來，運動影像的媒體屬性又恰恰是要超越“凝視”的。于是，我很好奇，如何在影像里拍攝出“凝視感”。我選擇了很多平面化的鏡頭畫面。把縱深的空間通過直線拼接起來。這些畫面里都會出現(xiàn)人。那會是一種很微妙的感覺，就像用筷子去夾玻璃彈珠。一種臨界感。因為人會在這個好像凝固的畫面里非常細微地動，因為呼吸，因為引力與肌肉骨骼之間相反的力。

《美術(shù)館》靜幀

我坐在三樓展廳的角落，慢慢感覺到了時間。因為我漸漸發(fā)現(xiàn)可以聽到攝制工作人員的說話聲。很輕，我不清楚他們在哪個位置，可能是四樓，也可能在一樓，很模糊。還有美術(shù)館外面的聲音，電動車，咳嗽，或是其他什么。聲音是和時間黏連在一起的。

我沒有使用后期的來自電腦或者錄音室的音樂。所有的音樂——電吉他，都是賣賣在美術(shù)館的不同的空間里錄得。人聲也是所有攝制工作人員在美術(shù)館里錄得。我已經(jīng)第二次用這種方法。這些錄得的聲音必定包含了錄制所在空間的聽覺特征，還有一些不可預知的聲音。那些聲音起初是令人討厭的。但后來我意識到，正是這些聲音闖過了由混凝土建起的邊界。這些聲音指出了美術(shù)館作為一個空間的真實性，或者同時的一種相反面，虛幻性。