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「二元的場地和顯隱的策略」

英飛特桐廬LED驅(qū)動(dòng)器生產(chǎn)基地坐落于黃公望《富春山居圖》所描繪的富春山水之間，用地貼臨320國道線性展開，距離桐廬主城區(qū)約4公里。場地原為城郊的村落和農(nóng)田，但近年來隨著城市化進(jìn)程，場地內(nèi)外呈現(xiàn)出迥異的面貌——紅線外的興建中整齊劃一的工業(yè)園區(qū)和場地內(nèi)未經(jīng)開發(fā)的略顯質(zhì)樸和原始的魚塘、茶山等農(nóng)耕文明面貌形成鮮明的反差。

已建成投產(chǎn)的項(xiàng)目一期組團(tuán)，輪廓相對(duì)方正，周邊道路環(huán)繞，場地平整；北側(cè)建設(shè)中的二期用地內(nèi)則散步著池塘、溪流和茶山，環(huán)境優(yōu)美，山水相間。二元的場地條件迫使大尺度的工業(yè)生產(chǎn)邏輯和有機(jī)的自然環(huán)境的在此碰撞，激活了顯現(xiàn)與消隱這一組對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的設(shè)計(jì)方案。

一方面，項(xiàng)目生產(chǎn)工藝流水線的需要滿足每條30-40米的寬度，以及150米長度的要求，這也決定了基本生產(chǎn)單元的巨大尺度。結(jié)合用地特征和物流貨運(yùn)等功能邏輯，為了盡可能保留二期用地內(nèi)的自然風(fēng)貌，設(shè)計(jì)將更多的生產(chǎn)功能整體平衡到了一期組團(tuán)以及二期用地貼臨外部城市道路的區(qū)域，從而在整體上構(gòu)成了面向320國道與城市支路的超尺度建筑邊界——顯現(xiàn)的界面。

另一方面，作為抵抗工業(yè)對(duì)自然侵蝕的核心策略，約4萬平方米的配套生活區(qū)則采用消隱退臺(tái)的地景化處理方式，貼鄰北側(cè)用地邊界，環(huán)繞保留的茶山和魚塘而布置。建筑與自然山體順勢(shì)銜接，有機(jī)融合。人類生活的適度介入和自然的延續(xù)留存在此碰撞，若隱若現(xiàn)的建筑和生活工作于此間的人們將有可能在此共同構(gòu)成一副新型產(chǎn)業(yè)聚落的有趣圖景。

「巨幅的界面和流動(dòng)的內(nèi)院」

一期用地作為項(xiàng)目整體布局的開端，擁有著占總長1/3的約330米的沿國道界面，用地內(nèi)規(guī)劃全部布置生產(chǎn)單元。設(shè)計(jì)通過將生產(chǎn)單元整體性圍合形成回字形空間，對(duì)外屏蔽了國道的噪聲干擾，對(duì)內(nèi)則形成穩(wěn)定靜謐的園區(qū)內(nèi)環(huán)境。面向川流不息的320國道，4層的生產(chǎn)單元體量連續(xù)布置，構(gòu)成了一個(gè)20米高，330米長的超尺度邊界，向來往的車流和人流顯示著現(xiàn)代工業(yè)的力量感和存在感。

為保持廠區(qū)內(nèi)部生產(chǎn)流水線的高效性，設(shè)計(jì)將服務(wù)型功能從生產(chǎn)流水線上剝離開來集中布置，并向內(nèi)院外凸形成鼓包。在提升了生產(chǎn)效率的同時(shí)，也進(jìn)一步豐富了園區(qū)內(nèi)庭院的視覺層次。

外凸的輔助空間被處理成多個(gè)曲線單元，構(gòu)成了流動(dòng)的內(nèi)院界面，會(huì)議、管理等配套功能則以外凸玻璃盒子的形式穿插其間，削弱了帶有極強(qiáng)邏輯性的立面標(biāo)準(zhǔn)單元所帶來的單調(diào)感。

「材料的特質(zhì)和建構(gòu)的工藝」

面向320國道的連續(xù)城市界面提供了建筑師以巨大的畫布，設(shè)計(jì)提煉了黃公望《富春山居圖》的繪畫意象，嘗試在這一超尺度界面上進(jìn)行巨幅的抽象山水畫卷演繹。

設(shè)計(jì)采用了物理性能良好的手工陶土磚作為項(xiàng)目的基底材料，四皮磚的相疊成組并錯(cuò)位交織，形成了超尺度的紅色“畫布”。在磚孔之中則綜合運(yùn)用旋轉(zhuǎn)、填充等不同砌筑效果所形成的光影變化來映射中國傳統(tǒng)繪畫中的點(diǎn)提、勾勒、鋪墊、皴染等繪畫技法。

特制的陶土磚采取經(jīng)二次加工方可拆解成建造所需的基本單元。拆解磚塊時(shí)所產(chǎn)生的隨機(jī)斷面效果和原有磚塊的光面效果混合搭配，營造出粗糙度不同的墻面和不同的墻面陰影明暗度，進(jìn)一步豐富了視覺的層次。

邏輯清晰而多樣化的磚造技法與建構(gòu)工藝，在建筑的南向主立面上抽象地還原了《富春山居圖》中的“山體”意向，構(gòu)建出細(xì)膩生動(dòng)的跨界藝術(shù)表現(xiàn)形式。

「散點(diǎn)透視的多層疊加」

傳統(tǒng)的中國畫是一種基于散點(diǎn)透視的藝術(shù)創(chuàng)作，其呈現(xiàn)出的扁平感與人類的真實(shí)視覺深度形成了反差。建筑師嘗試結(jié)合場地特質(zhì)，通過深度空間內(nèi)的多層視覺元素疊加，來還原這種非日常的扁平視覺藝術(shù)效果。設(shè)計(jì)以場地的遠(yuǎn)山背景為自然遠(yuǎn)景，以建筑的立面磚筑肌理為畫面中景、以建筑與320國道之間的30米寬綠化隔離帶為前景，并通過的堆坡、植樹、組栽等場地和景觀處理方式的來重構(gòu)一處人們可步行進(jìn)入感知體驗(yàn)的近景。

“可游”的近景、“可觀”的中景、“遠(yuǎn)眺”的背景，在不同的視角下組合成不同的視覺體驗(yàn)場景，并提供往來的行人和車輛以強(qiáng)烈的非日常視覺體驗(yàn)。

與此同時(shí)整個(gè)項(xiàng)目的另一種表情——二期工程面向自然的消隱界面，仍在保護(hù)場地生態(tài)的指導(dǎo)思想下小心翼翼地推進(jìn)。對(duì)于正不斷強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè)升級(jí)和新型工業(yè)重要性的今天而言，這一與自然環(huán)境有機(jī)融合的二期產(chǎn)業(yè)聚落或許具備著更大的現(xiàn)實(shí)意義。