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這是一個(gè)位于保利斯塔大道上的博物館項(xiàng)目，即新圣保羅莫雷拉·薩爾斯研究所大樓。

這座新博物館建筑的設(shè)計(jì)和建造非比尋常。它在當(dāng)代城市中扮演著重要的角色，不僅是為了促進(jìn)藝術(shù)和文化相關(guān)活動的開展，更是為了給城市空間帶來趣味性和活力。

莫雷拉·薩爾斯研究所大樓正是在這種環(huán)境背景下應(yīng)運(yùn)而生的。該機(jī)構(gòu)時(shí)至今日已經(jīng)步入了穩(wěn)定發(fā)展的軌道，并在在巴西的文化界上享有一席之地。該博物館擁有一系列珍貴的收藏品，并在推廣展覽和文化活動方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。然而研究所在圣保羅從成立直到近幾年都一直沒有屬于自己的展覽空間，這也最終促成了新博物館大樓的建成。新總部大樓將會為更多空間賦予具體的使用功能，當(dāng)然并不局限于此：首先，它的誕生需要創(chuàng)造能夠代表該機(jī)構(gòu)價(jià)值觀和精神性的場所。該建筑的出現(xiàn)是一次由內(nèi)而外的過程，也正是基于這個(gè)原因，新總部必須以同樣的方式進(jìn)行思考，它的主要設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)是要為莫雷拉·薩爾斯研究所創(chuàng)建一個(gè)具有引領(lǐng)性和象征性的平臺。

基于上述需求，我們先來想象一個(gè)可達(dá)性很高的博物館，它錨固在其現(xiàn)在所在的位置上，與城市之間存在著自由而直接的關(guān)系，同時(shí)為使用者提供一種寧靜且舒適的內(nèi)部環(huán)境。它能平衡人行道空間關(guān)系與博物館空間性質(zhì)和規(guī)模支架的關(guān)系，同時(shí)其內(nèi)部空間對光線質(zhì)量和時(shí)間感知度有著非常特殊的要求。最后一點(diǎn)，該博物館自身特征鮮明，性能突出，能為來此參觀的游客提供一種獨(dú)一無二且個(gè)性化的體驗(yàn)。

為了在建筑構(gòu)思過程中滿足這些品質(zhì)，我們著手分析和解釋項(xiàng)目設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本參數(shù)：內(nèi)部功能配置和外部城市環(huán)境。除了方才提出的那些復(fù)雜的功能要求之外，確定博物館內(nèi)部空間所需要的流線清晰度和空間品質(zhì)，以及定義新建筑和城市之間應(yīng)該建立什么樣的關(guān)系才是真正的方案趣味性所在。

場地分析

保利斯塔大街是城市里少數(shù)幾個(gè)能讓我們在同一地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)有大量不同人群和功能空間匯聚的地方之一，也是少數(shù)幾個(gè)集綜合性、多元化和民主性于一身的地方之一。這種稀缺的街道氛圍，疊合寬敞的空間尺度和優(yōu)越的地理區(qū)位，讓保利斯塔大道成為圣保羅最有趣、最活躍的空間之一。

為了將焦點(diǎn)調(diào)整到新博物館附近的環(huán)境上，我們確定了街道在這一部分的獨(dú)特性。由于靠近各種地鐵車站和公共汽車?yán)鹊?，保利斯塔大街與康索拉古道大街的交叉口出來往有大量的車輛和行人。由于前方有隧道經(jīng)過，這部分的人行道比較窄。本次項(xiàng)目就設(shè)置在大道的盡頭，從那里可以看到帕卡姆布山谷和阿納爾多博士大街的盡頭。Conjunto Nacional購物中心位于兩個(gè)街區(qū)外的地方，圣保羅藝術(shù)博物館則再遠(yuǎn)一點(diǎn)。

項(xiàng)目場地為20米X 50米見方，地塊平坦，周圍環(huán)繞有13至18層的建筑物：從街道看去，它就是一排建筑物中間的一道空隙。這是一塊非常特別的場地。從另一方面來講，當(dāng)我們直接從街道上走進(jìn)地塊內(nèi)部時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這塊地幾乎沒有什么開口能與周圍環(huán)境產(chǎn)生真正意義上的聯(lián)系。于是我們在最開始做分析調(diào)研時(shí)提出的問題此時(shí)又被拿了出來：我們想在博物館和城市之間建立什么關(guān)系？這個(gè)決定會如何影響博物館內(nèi)部空間的邏輯清晰度？

功能配置

根據(jù)對功能的分析，我們詳細(xì)歸納了必要區(qū)域的數(shù)量，并根據(jù)它們的性質(zhì)進(jìn)行了空間分組，從最開放、半開放、較私密到嚴(yán)格控制的順序創(chuàng)建了一個(gè)梯度性區(qū)域序列。整理出來的圖表顯示出在功能空間與公共區(qū)域聯(lián)通這一方面需要強(qiáng)化二者之間的連接性和流暢度，同時(shí)還要對隱私空間實(shí)施保護(hù)，對后勤服務(wù)功能和行政管理空間進(jìn)行嚴(yán)格控制?；谏鲜龇治龊脱芯?，我們得出的結(jié)論是必須要為公眾、行政管理人員、物品運(yùn)輸和后勤服務(wù)分開配置供各自使用的交通流線。

從這一分析我們還得出結(jié)論，某些部分的使用空間須要足夠?qū)挸ǎ貏e是展覽區(qū)域，毫無疑問展覽功能是新博物館方案中的主角。除了寬敞，展區(qū)還需要足夠的靈活性，并具有受控的環(huán)境和理想的條件，以滿足具有不同陳展方式的展品和其對應(yīng)的儲藏條件。

我們的第一個(gè)目標(biāo)是是將部分功能整合成一個(gè)重要的組，因此將禮堂、教室、多媒體空間和圖書集合到一個(gè)單一的、一體化的體量中，組成該機(jī)構(gòu)的新媒體圖書館。它與展覽空間形成了一個(gè)重要的平衡點(diǎn)，能夠平衡集中在博物館內(nèi)的注意力。因此，部分圖書館空間可以為那些使用教室的人們提供一處活躍的空間，因?yàn)榻淌铱梢酝ㄟ^整合形成一處臨時(shí)的小型禮堂，能同時(shí)與圖書館和門廳有所關(guān)聯(lián)。我們的另一個(gè)目標(biāo)是將各種形式的表達(dá)手法和媒體形式統(tǒng)一于更加流暢和連續(xù)的空間中，同時(shí)對每個(gè)空間的正常運(yùn)作施加必要的約束。

設(shè)計(jì)策略

解決方案是將博物館的底層從“基座”轉(zhuǎn)化成為整座建筑的核心部分，因?yàn)槭讓涌臻g需要將各種流線關(guān)系整合并分流。這部分空間高于街道層標(biāo)高15米，在博物館、城市及市民之間創(chuàng)造了一種全新而開放的關(guān)系。通過這樣的功能置換，我們輕易化解了由于地塊邊界造成的幽閉環(huán)境和限制條件，改變了城市視角，并在博物館的內(nèi)部空間中為新的組織邏輯創(chuàng)造了可能性。

這樣的操作手法可以充分釋放面朝保利斯塔大街的內(nèi)部空間與地下一層相互配合形成一處組織性平臺，梳理外部交通流線和為建筑服務(wù)的各條流線。建筑的首層空間可以看作是一處大型的城市大廳，令保利斯塔大道成為人行道的延伸，通過自動扶梯和電梯帶領(lǐng)游客到建筑物的核心空間中。首層空間中還設(shè)置有博物館的餐廳，向公眾完全開放，加強(qiáng)大街的功能多樣化。

在這處轉(zhuǎn)換空間中對日常的地鐵站交通活動做出了反饋，并第一次將城市尺度轉(zhuǎn)化成博物館尺度。沿途一路走來，來自街道的聲音和騷動都漸漸褪色，光線的強(qiáng)度和自然度也隨之發(fā)生變化，直到你向上走到地面層看到城市，這時(shí)的城市在你眼中會以全新的視角打開。它將建筑從過近的街道距離和直接對抗中釋放出來，創(chuàng)造一個(gè)充滿活力空間，同時(shí)還能適應(yīng)博物館所要求的強(qiáng)度和環(huán)境。尺度感和時(shí)間意識都發(fā)生了全然不同的變化，我們這是已經(jīng)進(jìn)入到新研究所大樓的內(nèi)部。

正如剛才已經(jīng)說過的，通過這種轉(zhuǎn)化，我們重新平衡了建筑物重心，使主要使用功能接近底層。其最終成果也非常顯著，再一次做出了設(shè)計(jì)上的超越，并且不僅僅體現(xiàn)在功能方面。準(zhǔn)確調(diào)整尺度感和時(shí)間感知的替代物與行程是與本次博物館設(shè)計(jì)的最相關(guān)問題。從架高的一層平面開始，游客對于功能空間的感知會越來越清晰和直白。一樓已經(jīng)被改建成一個(gè)活躍的銷售廣場，其中還包含有一個(gè)商店和咖啡廳；廣場上方是一個(gè)懸垂的空間，其內(nèi)部是一個(gè)封閉的展覽空間，下方是組團(tuán)功能，可用作大型集會空間，播放電影、音樂、文學(xué)作品等，從更廣泛的角度說，還能進(jìn)行研究和知識探討等活動。

對某些材料的選擇強(qiáng)化了建筑師想要與城市建立有意義關(guān)系的意圖。在架高的底層空間中，我們重新啟用了葡萄牙傳統(tǒng)的馬賽克鋪地形式，以前有很長一段時(shí)間保利斯塔大街一直都是用這種鋪磚作為人行道鋪地的。從另一方面來說，我們還使用了玄武巖作為整個(gè)博物館首層平面的地面材質(zhì)，用來與人行道的水泥材質(zhì)形成直接的呼應(yīng)關(guān)系，這樣就可以形成具有連續(xù)感的空間。

倉庫和其他為博物館服務(wù)的后勤用房，比如藝術(shù)品的臨時(shí)儲存空間、圖書館館藏和各種各樣的存貨空間等都設(shè)置在地下二層。這個(gè)樓層是通過一個(gè)大型貨物電梯以及另一組電梯和樓梯連接到建筑物的其余部分，僅限于工作人員和技術(shù)人員使用。

該博物館的空間屬性基本上都是從建筑的空隙中進(jìn)行感知的，這些虛空間分布在功能體量和建筑立面之間，形成交通空間和偶遇空間。立面材質(zhì)使用半透明的雙層玻璃作為表皮，其所形成的光質(zhì)效果與我們在項(xiàng)目初始階段設(shè)想的效果幾乎完全吻合，當(dāng)時(shí)我們在腦海中勾勒的博物館內(nèi)部應(yīng)該是一處如靜水般凝滯而不受外界干擾的空間，安靜而又熱情歡迎訪客的到來。同樣，照亮內(nèi)部空間的光芒攜帶著城市的蹤跡，把博物館周圍的世界一并帶進(jìn)建筑物。

最后，還有一個(gè)問題，就是如何將建筑“安然”地放置在城市中。使用半透明玻璃作為第二層皮膚能讓博物館在視覺上擁有一個(gè)明確的體積感，形態(tài)完整，并擁有某種必要的力量感在在鄰居和保利斯塔大道沿路的其他建筑中釋放出自己的場所感。此外，其光線和半透明的特性為建筑形成了第二容器，其帶來視覺感受取決于環(huán)境的性質(zhì)和觀察者的位置。至此，博物館內(nèi)部能夠巧妙地呈現(xiàn)在城市空間中。