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在“鹿山時代”之前，設計團隊已經(jīng)在周邊連續(xù)承擔了若干地塊的設計工作。在一個區(qū)域連續(xù)地做項目，思考早已從單個建筑轉(zhuǎn)移為對城市整體的關注。

△ 鹿山時代采訪視頻

新城之始

–第一眼的城市地標

鹿山時代所在地塊于2012年被啟動，被決定為一個具有城市級量能的綜合體。它是goa大象設計在這一片區(qū)系列實踐中的小高潮，也是新城建設進程中的重要音符。場地區(qū)位優(yōu)越，鹿山為背、坐擁富春江景、一側(cè)為長橋、另一側(cè)則為富陽“三館合一”（王澍作品）所代表的新城文化高地。

由某些角度看，建筑將是這片山水之間的唯一醒目的人工造物。它將以某種姿態(tài)代表城市文明投入、并融入這幅山水圖卷。

看與被看的雙線關系，是首先的思考點。一方面，從對岸、大橋等視角中所見的建筑形象需要被構想；另一方面，從建筑內(nèi)部觀看江景的視野價值亦需被充分滿足。

雙線思考之下，建筑師畫下最初的草圖：沿外圍布置建筑體量，內(nèi)部形成廣場容納市民活動，而對外則塑造相對完整的形象。

△ 最初草圖及過程模型

從這一思路延展開去，最終的綜合體落定為一個雙環(huán)形結(jié)構，外圍的弧形三角輪廓中嵌套內(nèi)向的圓形廣場，雙環(huán)之間勾勒出若干氛圍各異的邊庭，幾段條形高層體量在外圍基座上伸出并有所連綴。

海撲面而來，而江則窄長深遠。就江景而言，其蜿蜒曲折的姿態(tài)使得多種角度的觀景視線皆有別樣體驗。在這一規(guī)律之下，外圍合的策略在保證形象純粹性的同時實現(xiàn)了看江視野的最大化與多元化。在體型深化過程中，團隊以各個朝向的空間視線為標準不斷推敲，最終形成形式美感與視線價值兼具的結(jié)果。

△ 人流車流及功能分布

“被使用”

–商業(yè)目標之外的公共活力問題

創(chuàng)造真正富有活力的城市公共空間，是新城建設中一個核心問題。優(yōu)質(zhì)的公共空間能夠為人群的非自發(fā)性活動提供載體，從而真正激發(fā)城市生活的活力。對于公共空間尚處于缺乏的狀態(tài)的富陽鹿山新區(qū)而言尤是如此。

作為新城起首的城市綜合體，鹿山時代和與其毗鄰的作為新城文化中心的“三館合一”一起。天然構成了新城市民活動的“心臟”地帶，對于新城公共空間的塑造承擔著重要角色。因此，建筑師提出“新城會客廳”的構想，著力加強空間的“聚合效應”，使有限的建筑體量與公共活動內(nèi)容發(fā)揮出更為顯著的、城市層級的貢獻.

下部商業(yè)通過層層堆疊的立體室外平臺設計，將地面價值逐漸引入上方。同時也創(chuàng)造出多標高的看江視角，實現(xiàn)游走過程中步移景異的效果。在面向江面一側(cè)退讓紅線并形成內(nèi)凹的城市廣場；而面向“三館合一”文化集群的東北角方向則通過退臺處理以塑造更為友好的邊界。

△ 東北側(cè)退臺

60米長的挑空洞口為后排公寓的看江視線打開出口，也對商業(yè)人流形成引導。挑空連廊內(nèi)的酒店大堂以其極致的江景體驗成為一處觀景目的地。通過上下部各個功能空間的價值挖掘，幫助綜合體在功能協(xié)同作用之下形成“真正的活力”。

回應地域

–大體量建筑的近人尺度

對于大型綜合性建筑而言，從宏觀構想到恰如其分的建筑營造之間往往存在偌大的溝壑，需要以具體的策略一一回應。純粹、飽滿的完形需要合理的策略來化解體量的壓迫感。建筑師回到“被看”的關系，從大橋視角、對岸視角更為深入地刻畫建筑的面貌。

最終立面采用寬窄不一的橫向線條構建曲面的韻律，從不同的遠近距離觀看，曲面上具有弧度的橫向鋁合金構件在光線的照射下反映出亮暗的區(qū)隔，如同具有了山巒輪廓的投影。

△ 立面構思

建筑中大量的曲面帶來一定的挑戰(zhàn)，些微的偏移都有可能累積成較大誤差。建筑師采用“化零為整”的方法，以1個圓心統(tǒng)領所有曲線，使得所有立面構件能夠通過標準單元拼接的方式來實現(xiàn)。最終保證了設計方案在工程落地上的準確性。

△ 面江側(cè)內(nèi)凹廣場和東北側(cè)退臺

“并置多元”

—實現(xiàn)豐富的城市生活

在鹿山時代設計開始之時，其所毗鄰的三館合一尚未定案。項目設計進程中，建筑師模擬不同遠近距離觀看兩座建筑的視角，以此推敲建筑的沿街曲面形態(tài)，從新城建筑集群的角度思考什么是完好、理想的城市界面。當兩座建筑先后落成之后，在濱水帶上形成了“并置對立”的關系，以不同的姿態(tài)對這片新城作出注解。