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2009 年，卡拉柯伊港 5 號(hào)轉(zhuǎn)口港被分配給 Mimar Sinan 美術(shù)大學(xué)，大學(xué)將其改造成伊斯坦布爾的繪畫與雕塑美術(shù)館，繼而賦予場(chǎng)地清晰的公共使用功能。在這之前，盡管該基址位于城市中心的重要區(qū)域，卻幾乎沒有任何的社交屬性。因此，該項(xiàng)目意在建造一座獨(dú)創(chuàng)的、高質(zhì)量博物館，以收藏?cái)?shù)千件的珍貴作品，包括從奧斯曼帝國晚期到現(xiàn)代土耳其繪畫的重要作品。

Emre Arolat Architects 作為項(xiàng)目的委托建筑事務(wù)所，在設(shè)計(jì)過程中的初始調(diào)研階段就研習(xí)了該地區(qū)的物理和社會(huì)歷史。在這框架之中，轉(zhuǎn)口港和辦公大樓自 1950 年代末就在視覺記憶中占據(jù)特殊位置，脫穎而出，超越了該地區(qū)作為港口和工業(yè)地區(qū)的身份；而幾個(gè)世紀(jì)以來，該地區(qū)也一直與城市的其他區(qū)域有所差異。因此，建筑師強(qiáng)調(diào)了保護(hù)這些建筑的重要性，它們的規(guī)模和結(jié)構(gòu)特征都是非常突出的；特別是轉(zhuǎn)口建筑在平面上線性重復(fù)的水平幾何形狀鋼筋混凝土，是一個(gè)最值得關(guān)注的特征，而建筑師主要的設(shè)計(jì)目標(biāo)之一就是延續(xù)這一要素。由此，建筑師設(shè)計(jì)了一個(gè)三維網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，新博物館的畫廊將被放置其中，從而在拆除墻壁和地板的同時(shí)，較大程度地保留建筑的鋼筋混凝土承重系統(tǒng)。

而在美術(shù)館的展陳方面，建筑師考慮到隨著時(shí)間的推移，展出作品會(huì)根據(jù)策展方式的變化而分類，以根據(jù)空間的使用方式進(jìn)行組團(tuán)和分配。因此，項(xiàng)目目標(biāo)便是根據(jù)這種建筑類型的各種場(chǎng)景使變化的主題成為可能。

建筑師在透明立面的設(shè)計(jì)上，并未采用傳統(tǒng)的框架玻璃方案來覆蓋作品，以保護(hù)其免受外在元素的影響，而是采用了過去結(jié)構(gòu)工業(yè)中的原始系統(tǒng)。這些畫廊的組織方式部分相交、部分相隔，但都通過全新打造的通道和橋梁相互連接。這樣一來，畫廊之間的界面就形成了一種環(huán)境，提供了意想不到的視角，使觀眾能在純凈環(huán)境中與作品建立純粹的關(guān)系，同時(shí)也牽涉畫廊與城市之間的聯(lián)系紐帶。

在轉(zhuǎn)口大樓旁、沿 Meclis-i Mebusan 大道一側(cè)的狹長辦公結(jié)構(gòu)，其承重系統(tǒng)有著嚴(yán)重的弱點(diǎn)，尤其是原始外墻。因此，建筑師計(jì)劃用類似的記憶感覺對(duì)其進(jìn)行重建。在這部分內(nèi)形成的三維空間使入口和擴(kuò)散空間被工作室和公共功能所豐富。建筑師還通過盡可能滲透的有效策略對(duì)底層部分進(jìn)行處理，以加強(qiáng)該結(jié)構(gòu)與周圍其他建筑物和開放空間的連接關(guān)系。