酒店原是一棟三層的當(dāng)?shù)貪O民的自用住宅樓，建筑師通過結(jié)構(gòu)加固、空間改造，將原有民宅改造成以沖浪為主題的度假酒店。

將建筑物放置在不同等高線的地形上，并且順應(yīng)等高線的落差依次與周邊的森林與下方的河流融合生長(zhǎng)。在其中藏匿消失，然后又在其他時(shí)候從其中暴露復(fù)出建筑本身。

我們回避了工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品，選擇了獨(dú)特的、充滿藝術(shù)性的家具——以期探索著更多自我的表達(dá)，例如La Cividina的幾何切割扶手椅，Alexander Lamout荷花藝術(shù)造型蠟燭架，手工研制的高柜，還有那灌注了無數(shù)個(gè)時(shí)代的匠人之心——凝聚著砂鑄工藝的章魚形把手。

在這個(gè)城市，有很多種活法，勇敢的人選擇追求夢(mèng)想，努力去愛。

非紅即黑的空間氛圍激發(fā)起更多激情運(yùn)動(dòng)，同時(shí)這種大膽新潮的設(shè)計(jì)手法打造出新的網(wǎng)紅聚集地。

老房子見證了這座城市的起落，隨著城市迅猛的發(fā)展擴(kuò)張，它們逐漸被遺忘或等待重新拆建改造。目睹著一幕幕的發(fā)生，我們仿佛能聽到它們無力、落寞的訴說，不由讓我們記起第一眼看到這空間時(shí)它所呈現(xiàn)出的原始生機(jī)和獨(dú)特氣質(zhì)。

空間用了大量溫暖的木色，并組成木質(zhì)的空間體塊，這些體塊以整個(gè)白色空間為背景，進(jìn)行功能與空間節(jié)奏上的構(gòu)筑。以牛、樹、猴，這些無厘頭的元素一方面均衡的軟化整個(gè)空間，另一方面達(dá)到了功能融于樂趣與創(chuàng)意的目的。

展場(chǎng)空間透過鷹架“ 理性而機(jī)械”的模矩系統(tǒng)去與恐龍“原始而有機(jī)”的生命力對(duì)話。運(yùn)用鷹架與光幕作為主要的空間元素, 也暗示著展場(chǎng)內(nèi)恐龍骨骼與完整恐龍間線條與量體關(guān)系。

該項(xiàng)目根據(jù)兩種明確區(qū)分不同的生活主題：社交與沉思。將建筑分為兩個(gè)不同的功能體塊，沿街的的立面得以有開闊的戶外場(chǎng)地和不受打擾的私密度，可以盡情私享自然采光和天空雜糅的室內(nèi)環(huán)境。

馬蜂窩二期前身是一座位于園區(qū)東側(cè)的獨(dú)棟廠房，在這樣的一個(gè)空間內(nèi)，要實(shí)現(xiàn)300人的辦公、社交需求，同時(shí)仍然秉承“自由”的內(nèi)核，對(duì)于規(guī)劃設(shè)計(jì)，無疑又是一次挑戰(zhàn)。